PROYECTO: Nueva sede de RBA en el 22@ ARQUITECTO: MBM Arquitectes CIUDAD: Barcelona TIPOLOGÍA: Oficinas

Doble juego de escala, fachadas camaleónicas

El rectángulo de las plantas superiores flota sobre la base del edificio, realizado por MBM Arquitectes, con dos escalas: una más humana en el rectángulo inferior y metropolitana en el superior.

La lectura no sólo se limita a la palabra impresa, sino que tiene que ver con todo lo que hacemos al contemplar cualquier objeto para intentar entenderlo. A menudo confiamos en los sentimientos que emanan del grado de empatía que tengamos hacia un objeto determinado, pero a veces, en función de cuáles sean nuestros conocimientos previos, podemos llegar a conclusiones erróneas. En arquitectura, por ejemplo, la interpretación se enriquece cuando entendemos su lenguaje, un lenguaje que resulta más fácil si emplea un vocabulario clásico o basado en un modelo gótico o funcional. Una imagen funcional repetitiva nos permite reconocer que una escuela es una escuela, y una fábrica, una fábrica. Sin embargo, la interpretación de la arquitectura contemporánea, influenciada por el movimiento moderno, puede ser más confusa, por lo que tendemos a confiar en la empatía de nuestros sentimientos.

El edificio de RBA no pretende resolver la indefinición de la arquitectura actual, sino quizás, explicando someramente su lenguaje, ayudar a entender las raíces de su imagen.
El edificio exhibe dos corrientes gramaticales, una relacionada con la forma y otra con el detalle de sus fachadas. La primera tiene que ver con la escala, la segunda con sus fachadas camaleónicas.

La forma irregular del volumen del edificio estaba predeterminada por la ordenación urbanística, a raíz de lo cual nos dimos cuenta de que, proyectando una simple composición rectangular al estilo Mondrian en la fachada principal orientada a oeste, el rectángulo de las plantas superiores podía flotar sobre la base. El hueco entre los dos rectángulos, con su terraza anexa, se convirtió en el lugar idóneo para alojar espacios destinados a uso social.

Visión del conjunto	Terraza anexa en el hueco entre los dos rectáncgulos	Sala de reuniones

A partir de esta determinación, el rectángulo inferior, relacionado con la arquitectura de las calles de la ciudad, podía detallarse a una escala más humana, en contraste con la escala metropolitana del rectángulo superior.

La segunda corriente gramatical tenía que ver con las distintas soluciones que podían adoptarse en cuanto a la orientación de las fachadas. La estrecha fachada orientada a norte, hacia la avenida principal, no requería de ningún elemento de protección, por lo que podía ser totalmente de vidrio. En cambio, la larga fachada oeste, orientada a un futuro parque, debía protegerse del calor y de la intensa luz del sol de la tarde. Los brise-soleil de cada planta responden a la escala metropolitana y las mamparas de vidrio serigrafiadas, que protegen el vidrio ligeramente entintado de las ventanas horizontales, introducen una relación más humana con la calle. En la estrecha fachada sur, unas terrazas horizontales evitan la penetración vertical del sol de mediodía. La fachada este, resguardada por el edificio de oficinas situado a diez metros de distancia, no precisaba protección solar.

Un tercer factor que se tuvo en cuenta fue la referencia al pasado industrial del barrio, expresada mediante el sencillo marco estructural con perfiles blancos de aluminio y los paneles ligeros de cerámica coloreada, en alusión a las escasas fábricas de ladrillo aún existentes.
La arquitectura de hoy vive en un mar de confusión, lo que dificulta la lectura de fachadas modernas por parte del público, ya que, en general, su expresión sigue articulándose en un lenguaje esotérico limitado a la profesión.

Estas ideas se debatieron en profundidad en las décadas de los sesenta y setenta del pasado siglo, sin llegar a una conclusión clara. Quizá necesitemos la distancia de la historia para entender el lenguaje y el significado de las fachadas que hoy marcan la identidad de nuestras ciudades, y para no dejarnos llevar simplemente por la empatía de nuestros sentimientos.

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