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El estudio Rambla Cebollero se funda en 2002  en Barbastro (Huesca) por los arquitectos licenciados por la ETSAB Carlos Cebollero y Esperanza Rambla, junto al arquitecto técnico Sergio Latre. Su arquitectura se caracteriza por la búsqueda de lo esencial, desde el análisis de la historia, del entorno, del programa y de las relaciones humanas.

Entre los proyectos realizados por el estudio destacan las Bodegas Laus, Otto-Bestué y Pegalaz, la ampliación de un CEIP en Alcolea de Cinca (Huesca), diseños de interiores, proyectos de rehabilitación como el hotel en casa Fumanal de Abizanda y proyectos de urbanización como la actuación del Jardín de las Fuentes en Barbastro, así como diferentes proyectos de viviendas unifamiliares y colectivas. Huyen de modas y estéticas efectistas, planteando una arquitectura que defiende la fuerza de lo local y la mimetización con el entorno sin caer en la réplica histórica.

"Nos gusta pensar que nuestros proyectos se caracterizan por su sinceridad"

¿Qué os llevó a querer dedicaros a la arquitectura?
Las motivaciones no son muy claras a los 18, se podría decir que fueron intuiciones con ligeras dosis de rebeldía. Analizándolo hoy creo que intentábamos escapar de una inercia generacional que se dirigía claramente hacia las ingenierías. Además teníamos referencias familiares que nos ayudaron a adoptar la decisión final. Cada uno hemos podido desarrollar nuestras inquietudes y canalizar nuestra creatividad transformándola en una personalidad y sensibilidad que no se hubiera producido de no haber estudiado arquitectura.

¿Qué os influyó más de vuestra época universitaria?
Ingresamos en las ETSAB cuando se produjo el cambio al nuevo plan de estudios. El plan del 94 trajo consigo profundas modificaciones en la escuela, contradicciones y tensiones entre nuevas y viejas formas de concebir la arquitectura y sus sistemas de trabajo. Fue ese ambiente de cambio y redefinición de los estudios, el que caracterizó nuestra formación.
Todavía podemos leer esas influencias en obras de compañeros de generación. Nosotros, tuvimos que redefinir el lenguaje y orientarlo hacia algo que difícilmente iba a tener que ver con aquella arquitectura mediterránea con pretensiones de globalidad que aprendimos.

¿Cuáles son los principales retos a los que os habéis tenido que enfrentar a la hora de constituir vuestro propio estudio?
Inicialmente, el tener que introducir o generar una manera de hacer arquitectura, hallar nuestro propio lenguaje, definir lo que queríamos hacer, independientemente del entorno real o de la escuela.
Por otro lado, ponerlo en marcha, dotar de formato empresarial al estudio, algo para lo que nadie nos había formado. Poco a poco hemos ido definiendo lo que es nuestro pequeño “gran” taller de proyectos.

Ampliación del CEIP J.M. Blecua en Alcolea del Cinca (Huesca)	Bodegas Pegalaz en Santa Eulalia de Gállego (Zaragoza)

¿Qué valoración hacéis de vuestros primeros años de actividad?
El balance de estos años ha resultado muy positivo. Abrimos el estudio con un gran proyecto entre manos y cargados de ilusiones, creamos nuestro espacio y perfilamos nuestra manera de hacer.
Hemos sido capaces de dar respuestas variadas a los proyectos que se nos han planteado, alcanzando un alto grado de definición; hemos conseguido generar un lenguaje reconocible sin renunciar a ensayar modelos y sistemas bien distintos; tenemos la suerte de contar con una red de colaboradores con intereses comunes y hemos hecho de nuestros clientes, cómplices y amigos.
Las decepciones nos han hecho fuertes y vamos aprendiendo de los errores, pese a todo, todavía preferimos seguir soñando.

¿Qué consideráis que caracteriza vuestra arquitectura y se puede leer en cada uno de vuestros proyectos?
Nos gusta pensar que nuestros proyectos se caracterizan por su sinceridad: por contemplar decisiones de respeto hacia el lugar y su historia, y de sensibilidad con el medio ambiente y el paisaje. Una arquitectura que se concibe de forma flexible e incluyente, útil, generando espacios humanos y de relación o representativos de unos objetivos empresariales, que busca ser evocadora en su composición y rigurosa en su construcción.

“Concebimos una arquitectura flexible, incluyente, útil, que genere espacios humanos y de relación, representativa, evocadora y rigurosa”

¿Qué intentáis transmitir con cada proyecto?
Que nos hemos implicado; que hemos valorado las opciones, analizado los factores, los hemos sintetizado dando lugar a un sistema unitario,  y hemos resuelto aquello que nos preocupaba. Que nos involucramos con el cliente, con el usuario, con la ciudad, con el paisaje y con el medio ambiente. Es una labor que subyace en el proyecto y el proceso, más que manifestarse abiertamente; tiene que ver con nuestra manera de ser.

¿Hacia dónde pensáis que se dirige la arquitectura?
La arquitectura siempre se ha utilizado al servicio del poder y de las élites culturales, y probablemente esto es lo que esté cambiando radicalmente. El uso de las nuevas tecnologías de la comunicación así como la diversidad de acciones emprendidas por colectivos arquitectónicos nos está aproximando a la sociedad, y haciéndola partícipe. Es difícil prever su dirección debido a este aspecto y a que, afortunadamente, se abre a campos inéditos hasta ahora para nosotros.
A menudo se confunde la arquitectura con el acto arquitectónico. La sociedad, el dinero, la cultura, el arte, el medio ambiente… están implícitos en la arquitectura o forman parte de su proceso, pero no son arquitectura por sí solos. La formación de técnicos arquitectos con visiones sectoriales nos está llevando a la pérdida de credibilidad. Hoy en día se construyen verdaderos fiascos con etiqueta.
La arquitectura tiene la obligación de ser honesta e intentar generar cambios positivos, ser incluyente.
Los arquitectos debemos estar preparados para que se nos confíen de nuevo tareas complejas y globales que tienen que ver con la ciudad y la sociedad, lo existente y lo cotidiano, lo efímero y lo virtual, lo natural y espontáneo y lo construido y planificado. Debemos estar constantemente con una mirada en el pasado y otra en el futuro, tenemos la obligación de analizar las preexistencias sociales, proponer hitos de transformación, abrir el campo de enfoque y, al mismo tiempo, deslegitimar algunos modelos que durante estos años han caracterizado el ejercicio profesional.

“El principal reto en el diseño de bodegas reside en su emplazamiento, se le exige ser emblemático o representativo en un medio natural”

Habéis realizado diferentes proyectos de bodegas. ¿Cuáles son las principales dificultades en este tipo de trabajos arquitectónicos?
El principal reto en el diseño de bodegas reside en su emplazamiento, en instalar un artefacto industrial, al que a su vez se le exige ser emblemático o representativo en un medio natural.
Dificultades menores: trabajar con un sistema de producción no lineal en el que existen flujos diversos, desde el acceso de la materia prima hasta los recorridos de visitantes, con prácticas de producción muy personales y que muchas veces se implementan durante el proceso de la obra.

También poseéis una amplia experiencia en el ámbito residencial. ¿Qué innovaciones consideráis más importantes a la hora de abordar un proyecto de viviendas para adaptarlas a la sociedad actual?
Nos apasiona el tema de la vivienda, es la expresión primera de la arquitectura. El problema fundamental de la vivienda es que sólo evolucionará cuando la sociedad se plantee realmente que no es un objeto final, sino un medio para todo lo demás.
El Estado, a través de las sociedades autonómicas de promoción, define el modelo dominante, rígido y conservador que cae como una losa sobre los agradecidos compradores. Un CTE débil y mal estructurado encorseta todavía más las posibilidades en este campo de acción.
El comprador demanda un producto tradicional porque tiene interiorizada la casa de sus abuelos, con el inconveniente de que ahora sólo puede adquirir la mitad de metros, y en el peor de los casos, al doble de distancia. El arquitecto sólo puede hacer un encaje programático y poco más.

Nuestra experiencia en vivienda colectiva se concentra fundamentalmente en operaciones dentro de los centros históricos y en ellos hemos tratado de establecer diálogos con lo existente. Nos hemos centrado en dotar a las comunidades de espacios característicos, hemos logrado modificar programas y esforzado en la depuración material de los interiores. Perseguimos el objetivo de que nuestras viviendas sean eficientes, identificables, cómodas y personalizables. Creemos que todavía hay mucho que aportar, estamos trabajando en cómo completar los procesos; debemos incorporar a los usuarios desde las primeras fases de proyecto, creemos en la participación activa de comunidades que se agrupan en torno a fines compartidos, tenemos que preocuparnos por la vida de los edificios que construimos, implicarnos en su gestión y debemos de estar preparados para su trasformación. Sólo con este compromiso podremos ser capaces de mejorar los modelos existentes.

¿Qué caracteriza a vuestro primer gran proyecto de vivienda colectiva: Viviendas en la calle Abanzo en Barbastro (Huesca)?
Se trataba de un complejo emplazamiento en una manzana del casco antiguo en calles estrechas y mal orientadas sin embargo logramos una respuesta fresca y a nuestro parecer espacialmente muy atractiva. El edificio se presenta como un volumen compacto y rotundo, que modifica las relaciones visuales entre el interior y el exterior a medida que se erige. Los huecos, perforan las fachadas con pretendido “desorden”. Las sutiles modificaciones con respecto a los modelos tradicionales revelan la imposibilidad de una réplica histórica; con la solución de esquina y de planta baja, y la disposición de las aperturas se adquiere por abstracción un lenguaje contemporáneo. Una red virtual de puntos, modula toda la edificación, desde la posición de los tabiques, hasta la alineación y proporción de los huecos.
En el interior de la manzana, en el patio, se potencian los contrastes, por un lado, el edificio, pesado, tectónico, recortado por pequeños huecos desordenados, contrasta con la ligereza, orden y naturalidad de las pasarelas. Las enredaderas de las pasarelas y las cubiertas verdes ajardinadas, colorean la neutralidad del edificio residencial.

¿Cómo se relaciona con el paisaje el edificio de las Bodegas Pegalaz en Santa Eulalia de Gállego (Zaragoza)?
El edificio aparece empotrado dentro del terreno, como un gran contenedor terroso, con gran inercia, que responde a la escala del paisaje y respeta las características del emplazamiento. Se concibe como una línea horizontal que surge en la ladera y sufre un accidente, generando un contrapunto,  un volumen emergente, ligero, a modo de fita, esculpido por la erosión del viento y que posee claras referencias formales hacia el entorno próximo de los mallos de Riglos. Este volumen homogéneo y compacto, absorbe la vegetación que lo rodea, llevándola hacia su interior. La cubierta y fachadas se perforan con patios y lucernarios que controlan el nivel de iluminación y  las corrientes de ventilación en los espacios de la bodega.
El edificio, se relaciona con los campos de vides mediante incisiones practicadas en la topografía.  Estas incisiones de geometría irregular, generan relaciones funcionales entre la edificación y el entorno  a través de una serie de muros de mampostería de piedra que organizan los accesos, los espacios de vendimia y los espacios de aparcamiento. 

¿En qué ha consistido vuestra ampliación del CEIP J. M. Blecua en Alcolea del Cinca (Huesca)?
La escala y la morfología de esta intervención permiten que aproximemos el carácter final del edificio al imaginario infantil doméstico. Los volúmenes son como pequeñas casitas con cubiertas a 4 aguas, con sus ventanas y chimeneas. Sin embargo, esta imagen aparentemente naïf, no es tal, si no que los prismas se han deformado para dar respuesta al entorno, generar el acceso y cerrar el patio.
La perversión y deformación de los volúmenes y el sistema constructivo adoptado desvirtúan el arquetipo sugerido, produciendo así un elevado grado de abstracción. El uso de un único material realza el monolitismo y contundencia del conjunto.

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